全中国没有一个地方能像上海这样如此精准地消化艺术，并且如此国际化地雕琢着自己的形象。说到上海的外壳，我们总是充满了一种自豪，一 夜之间，会多出很多尖状物式的建筑，而在楼与楼的阴影里，又有太多太多如泣如诉的伊莎贝拉式的爱情故事的存在。往往上海物质化的一面，让人忽略了那些为生 计而奋斗的白领们早年曾经打下的文艺情结，一旦这座城市艺术的潮汐能够倒流，那么诸如1933老场坊这样的时尚景观将布满城市每一个角落。
上海人天性中更适合吸纳，他们的艺术涵养之高足以让全世界的精品文化到此集中展览，他们像是一群温文尔雅的收藏客，而不屑在皇家城墙外 粗犷又精明地叫嚣着艺术口号。他们可以用一年的时间搬走外白渡桥去修理，如同从典雅的手臂上取下一块昂贵的手表，而让人清理掉肉眼看不到的灰尘。
上海艺术的另一个名词叫嫁接，早年陈逸飞吹笛、弹琵琶的新仕女图，是嫁接；后来在外滩洋建筑上标出的从外滩1号到外滩18号的新门牌，也是嫁接；最离奇的嫁接恐怕要数——利用工部局屠宰场的场所而再造的时尚地标——1933老场坊。终于有一天，这座曾以十里洋场而闻名的城市不断扩大着声色世界的版图，其结果是租界时代留下的“上只角”和“下只角”的高低档地域之分被彻底打破。
上海人其实是标新不立异的，这座城市的绝大多数底蕴是上个世纪上半叶的文化人和商人打造的，那种被老克勒的光晕照耀下的上海新文艺，其最精彩的部分还是一种格调、一种档次的营造。所以，这座城市永远察觉不到沧桑，即使旧了也怀在心里面。
看上去上海只有被外来文化淹没的危险，但实际上它很顽强，一些因为季节而造成的独有品质也巍然不动。在江南的风景里，晒黄梅是特有的，其实这里面还意味着它经得起霉，“在晴雪明朗的时候，人们的心里也会有雨天，”周作人的描述也许不适合这个早就无雪的城市，但往内的收敛使它极致、考究和奇葩般盛开。
这座城市依然保留着各种带来回忆的地方，它们是一代代人共同的享受之地，也是一代代人体面地生存的僻静角落，甚至在一大片高大的新楼下孤独地存在着。因为 有太多的近现代伟人与奇人曾经生活在这里，也因为有太多的冒险史曾经在这里发生过，关于老上海的追述已经成了一个或多或少带有夸张的狂想录。海上掌故，这 个可以找到对应建筑物的城市铭记学也正在发扬光大。
华山路上的黑竹篱笆，徐家汇绿地的小红楼，陆家嘴路160号 那陈列着陆家嘴开发史的雕花楼……这些地方看上去存在得非常突兀，就像一个被挖掘光躯体的心脏继续跳动着上个世纪的心跳。但它是被重新换装的旧物，让目睹 者有一种历史感。很多时候，历史的消亡是因为新鲜事物的排山倒海而来，上海是曾经诞生“孤岛”的地方，它所有精彩的回忆也是在沉睡后串起来的。有一天，你 会感谢那些东方明珠的被保存，它们之所以被挤压到最小的空间里，正因为一个崭新的时代的不可阻挡。
总觉得上海是储藏老照片最多的地方，人们有这样的习惯：沉浸在享受之后，记录点什么。它的诱惑是无比的，只要你在淮海路上驻足十分钟，你就知道这里是有无 数尤物的，在细风中体味几乎可以磨灭这座城市的雄性力量，它有一种婉转的高级，它有一种提炼到骨头深处的华丽，它永远有被静态叙述的功能，它是这样一个神 话：无需创作加工就是艺术。有时候，这是一种甜蜜的暗流，有时候，又是一种不带攻击性的聊天，灯红酒绿，神经在一阵微笑或者一次走神中震颤。
上海，永远会在新旧之间找到平衡，会在物质的光洁度中激起艺术的冲动，尽管它更是优雅的身体，是幽雅的深处。它的城市文化地图也始终在快乐地鸣叫，它甚至本身是一件可供细细品尝的艺术品。
有一个人，在百年前做过一个在浦东开世博会的梦。这样奇幻的梦，有很多上海人一直在做，直到老死。
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